河说,“那次修复,不只是‘调整颜色’。”
“可能还包括——”
“切割,拼接,甚至——”
“替换。”
“替换?”顾言朝一愣,“你是说——”
“这块残片,可能不是完整的?”
“或者,它的一部分,被换成了别的东西?”
“有可能。”长河说,“很多流散在外的文物,在多次修复和转手的过程中,都会被人动过手脚。”
“有些是为了‘补全’。”
“有些是为了‘美化’。”
“还有一些——”
“是为了‘掩盖’。”
“如果这块残片,真的被人替换过一部分——”
“那我们现在看到的,只是一个‘混合体’。”
“是不同时间、不同地点、不同人,共同作用的结果。”
“也是——”
“资料里最深的一条裂痕。”
他继续往下翻。
在文档的最后,有一封中文信件,是敦煌研究院的一位老专家写给大英博物馆的。
信的日期是十年前。
【尊敬的大英博物馆同仁:】
【您好!】
【近日,我在贵馆出版的《敦煌壁画选》中,看到了第17窟说法图残片的照片。】
【我有一些疑问,想与你们探讨。】
【第一,该残片在入藏贵馆之前,曾被切割成数块,其中一块,据我所知,目前收藏在法国吉美博物馆。】
【贵馆所藏的这块,是否为完整的一铺?】
【还是——】
【只是其中的一部分?】
【第二,在贵馆提供的照片中,飞天飘带的颜色,与我们在敦煌看到的同期壁画,有明显差异。】
【我们怀疑,这块残片在入藏贵馆之后,曾被人重新上色。】
【如果是这样,能否找到当时的修复记录?】
【第三,在飞天飘带的下方,我们隐约看到一条奇怪的阴影。】
【我们猜测,那可能是一个被缝在布料背面的标记。】
【如果贵馆有机会对该残片进行进一步的扫描或修复,希望能留意这一点。】
【也许——】
【那是我们找回这段历史的关键。】
【此致】
【敬礼】
【敦煌研究院】
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