“凌云奖这两年的改革力度是真的挺大的，显然是一群想要做事的人在运营这个奖项。这几年，电影奖只要是入围的影片，都会在影院重映，按照过去这三四年的情况，基本上在这个窗口期，所有入围影片重映的票房加起来也能有好几亿。”
陈梓妍提起凌云奖这几年的表现，还是挺感慨、认同的。
在国内电影三大奖中，陆严河参与最多的其实也是凌云奖。
“他们真的很敏锐，看到了剧集市场的变化。”陈梓妍说，“其实，大家都说国内电影这些年的变化很大，但说起来，是市场在变大，观众在变多，有钱了，大家愿意走进电影院看电影了。要真说从题材、拍摄手法、质量等内容上的变化，我个人认为剧集的变化是远远大于电影的。某种程度上而言，剧集是在走上坡路，而电影，除了制作工艺，其他方面感觉都在走下坡路。”
陆严河跟陈梓妍其实是有同感的。
“但是，传统的电视剧三大奖，它们是没有跟上这个形势的变化的，我不是说，它们评奖的结果不对，但奖项的归属和结果呢，有的时候反应的就是一种整个行业的趋势。”
陈梓妍接着又说：“你看三大奖的评奖结果，我其实挺悲观地觉得，它们每一年的结果还被聚焦在是否有黑幕，而不是这个结果反映的是否是这个行业最值得表彰的结果。”
陆严河一愣。
“什么意思？”
“举个例子，《老友记》，国内这几年最火的电视剧，稳居TOP1的位置，这一点是毋庸置疑的，对吧？”陈梓妍说，“不是说这部剧是你做的，我才这么说，而是这样一部对行业这么有影响力、在市场反响又这么大的剧，从第一季开始，到现在都开始做第五季了，它始终没有在三大奖上有任何的体现。”
陆严河犹豫了一下。
“但是……情景喜剧一直是不受主流奖项待见的。”
“这本身就是一种悖论。”陈梓妍说，“第一，主流奖项，是谁的主流？是政府部门的主流，是行业的主流，还是艺术价值的主流？主流的定义都有不同的范围。第二，评奖要的是公平，但不意味着每一年评奖遵循的都是同一把尺子，总有人误以为所谓的公平，就是这个标准是一成不变的才对，这个行业在不断变化啊，市场也在不断变化啊。”
“有的时候，一个奖，概念先行，嗯，他们觉得这几年都是老演员获奖，得推一推年轻演员里，但是，偏偏推年轻演员的这一批，没有哪个年轻演员的表现是
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