腔的发声情况。
几乎完美。
这是路宽当年首要规训她的表演缺陷。
梅尔辛脸上喜色愈重，接连又测试了刘伊妃的柔韧性、面部肌肉的控制能力等等，这才紧紧地握着他的手。
“Liu，你是个好苗子。”
小刘喜上眉梢，得意地朝洗衣机挑挑眉，原来我刘小驴是个天才啊！
这个死洗衣机竟然骗了我这么多年！
路宽看着老太太狂热的表情，知道女友的“天灵根”体质生效了。
小刘的身体素质如何，身体各部位的胯、腰、腿部力量如何，还有比他这个男朋友更了解的吗？
无数个夜晚，那长腿如枪，那柳腰如刀。。。
梅尔辛没什么看电影的心思了，她感慨道：“我当初让争留在德国，就是想他继承我的衣钵，去探究斯坦尼的第三阶段。”
“第三阶段？”刘伊妃惊讶道：“我研究过中外的表演学术理论，似乎只有前两个阶段。”
关于斯坦尼的表演理论，内容纷繁复杂不便赘述。
简言之，在以斯坦尼为核心各表演流派中，第一阶段叫做感知要素，就是无实物表演、演员的信念感、情绪回溯等等演员的基础技能。
第二阶段叫做行动要素，目的是让演员构建最高任务和贯穿动作，就像刘伊妃写张纯如的人物小传，这个角色在每一段剧情中的最高任务是什么，有什么贯穿工作可以链接情绪。
现在世界知名的各大表演流派中，罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、刘易斯等顶级方法派男演员，就属于第一阶段的斯坦尼。
他们对第一阶段的感知要素训练进行深化，强化了放松、情绪记忆和情感替代。
而梅丽尔·斯特里普、凯特·布兰切特、费雯丽等女星都是体验派的代表，她们则属于斯坦尼的第二阶段。
那格洛托夫斯基这样，以开发演员身体潜能为主的表演流派呢？
这就是梅尔辛要讲的斯坦尼的第三阶段。
“斯坦尼在1930年提出一个疑问，他发现不是所有的人都有共情的能力，也不是所有演员有丰富的生活体验。”
“无论是方法派还是体验派都帮不了他们，那怎么让这些天赋不够、或者生活经历不丰富的演员通过表演训练成才呢？”
刘伊妃听得一愣，刚刚被宗门长老夸赞的欣喜被浇了一盆冷水。
这说的不就是我嘛！
老太太继续
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