肋骨表面的触感变了——不再是骨骼的粗糙，是青铜器的光滑，像被抛光过。
陈默想起三星堆的青铜纵目面具。
面具的眼睛是突出来的，圆柱形的，从眼眶里伸出来十几厘米。不是正常人该有的眼睛。但那些圆柱表面有纹路，一圈一圈的同心圆，像眼睛的虹膜。他摸过那些纹路——太浅了，不是雕刻的，是铸造的时候自然形成的。
和剑柄上的纹路一样。
和现在肋骨上烧出来的纹路一样。
陈默用力握剑柄。指尖压进纹路里，压到发白。他试图把审判之焰往回拉，从体内抽出来，但火焰不听他的。它在肋骨上画完半圆，开始往胸骨方向延伸——像在画门的上沿。
不能让它画完。
陈默换思路。不是封门，是定位。考古现场遇到地下水渗漏的时候也是这样——堵不住就先测渗漏点，画出来，再想办法。他把注意力从火焰上移开，转向门轴声的方向。
第七根肋骨内侧。
他根据骨传导定位。门轴声从右胸深处传来，位置固定，音色稳定。不是金属摩擦声，是木头转动的闷响——门轴是木质的，门框也是木质的。但肋骨是骨头，不是木头。他身体里不该有木头的结构。
除非门不是长在身体里。
是身体在长成门。
陈默把这个念头压下去。不能想。想就承认了。
他继续定位。门轴在第七根肋骨内侧，门缝沿着胸骨边缘往右肩方向延伸。门框的高度——他根据水滴声的回响推算——大约两米二。宽度大约一米。
标准的墓室门尺寸。
## 四
陈默停下推算。
他意识到自己在做什么。他在画门。不是用笔，是用考古学的方法——尺寸、角度、缝隙、受力点。他在脑子里把门的结构完整重建出来，像在考古现场画墓葬平剖面图。
但他画出来的门，不在纸上。
在身体里。
金白色的光沿着他推算出的门框轮廓烧过去，精准到毫米。肋骨上的纹路和脑中的结构图完全重合——弧线的弧度，转折的角度，门轴的位置，门缝的走向。审判之焰不是在他体内画门，是在复刻他脑子里的图。
他画什么，火焰就烧什么。
陈默想停。但停不下来。考古学家的本能比他更强大——看到结构就想分析，看到异常就想测量，看到门就想知道门后面有什么。这不是恐惧，是职业习惯。三星堆的祭
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